f.f.
En el artículo “Adolf Loos, 1870-1933”, publicado por primera vez en las páginas de la revista italiana Casabella en noviembre de 1959, Aldo Rossi denunciaba que la obra del arquitecto austríaco había sido objeto de vulgares simplificaciones. 

La forma de entender la obra de Loos por parte de Rossi supuso un momento clave en el debate sobre la herencia de la arquitectura moderna y, en particular, acerca de la obra de los llamados ‘maestros del moderno’: en el ámbito de la arquitectura italiana, se ofrecía una ‘nueva’ visión de la arquitectura loosiana respecto de las publicaciones anteriores.

v.g.
He conocido a Aldo Rossi, que era sólo cuatro años menor que yo, como alumno cuando yo era tutor en el curso de Ernesto Rogers y Aldo estaba elaborando una tesis acerca del neoclasicismo; más tarde en Casabella como amigo y redactor.
En 1963 he redactado (junto con Guido Canella) un número de la revista Rassegna sobre el movimiento del “Novecento”, […] del común interés por la tradición del “ritorno all’ordine” contra las vanguardias. […]
Eran justamente estos argumentos que encajaban en una reflexión general alrededor de la complejidad de las diferentes almas del “proyecto moderno” que interesaban el grupo de mi generación alrededor de Casabella. Se trataba, entonces, de una nueva visión con respecto a las generaciones anteriores de los grandes maestros del moderno, diferente también de las historiografías clásicas del Movimiento Moderno y muy diferente de la de Zevi.
En este sentido, también Loos será objeto de atención también más allá de los años Sesenta. De aquí surgen los números de Casabella dedicados al expresionismo, a Perret, a Behrens, a Van de Velde, alla scuola di Amsterdam y también a Loos; sobre todo en las conexiones con Karl Krauss, Altenberg, la “escuela de lógica de Viena” y el primer volumen de la autobiografia de Canetti.